渐觉鬓凋残

出自唐朝薛媛的《写真寄夫》

欲下丹青笔，先拈宝镜寒。
已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
泪眼描将易，愁肠写出难。
恐君浑忘却，时展画图看。

yù 欲 xià 下 dān 丹 qīng 青 bǐ 笔，，

xiān 先 niān 拈 bǎo 宝 jìng 镜 hán 寒。。

yǐ 已 jīng 经 yán 颜 suǒ 索 mò 寞，，

jiàn 渐 jiào 觉 bìn 鬓 diāo 凋 cán 残。。

lèi 泪 yǎn 眼 miáo 描 jiāng 将 yì 易，，

chóu 愁 cháng 肠 xiě 写 chū 出 nán 难。。

kǒng 恐 jūn 君 hún 浑 wàng 忘 què 却，，

shí 时 zhǎn 展 huà 画 tú 图 kàn 看。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

欲下丹青笔，先拈宝镜寒。
刚刚想要下笔作画，先拿镜子照一照只觉一阵寒意。

已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
心中已自感容颜衰老，此刻仔细端详发觉鬓发也开始有点稀疏了。

泪眼描将易，愁肠写出难。
描绘泪眼十分容易，写出心中忧思郁结何等困难。

恐君浑忘却，时展画图看。
想你大概把我完全忘光了吧，送上这张画，让你时时看看我。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1960

2、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：826-827

欲下丹青笔，先拈(niān)宝镜寒。
丹青笔：即画笔。丹青，丹砂和青雘，可作颜料，借指绘画。拈：用手指搓捏或拿东西。宝镜：镜子的美称。

已经颜索寞，渐觉鬓(bìn)凋残。
经：一作“惊”。索寞：形容衰老，毫无生气。凋残：衰落；残败；减损。

泪眼描将易，愁肠写出难。
描将：意为描写。将：一作“来”。愁肠：忧思郁结的心肠。

恐君浑忘却，时展画图看。
浑：全。忘却：忘记掉。画图：图画。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1960

2、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：826-827

此诗表达了诗人对远离久别丈夫的真挚感情，隐约透露了她忧虑丈夫移情别恋的苦衷。全诗刻画心理活动既细致入微，又具体形象，诗情画意，跃然纸上。

首联一开头，就通过手的动作来展示心理活动。她提起“丹青”画笔，正想下笔作画。然而，她犹疑了。不知道该怎么画，还是“先拈宝镜”，照照容颜吧。可是一“拈宝镜”，却给她带来一股“寒”意。“宝镜”“寒”的原因，分不清是冰凉的镜体给人一种“寒”的感觉，还是诗人的心境寒凉。一“寒”字，既状物情，又发人意。

颔联进一步写诗人对镜自怜：她心中已自感玉容憔悴，而此刻细细端详，发觉鬓发也开始有点稀疏了。“惊”是因为“颜索寞”而引起的心理活动。“已惊”表明平素已有所感触，而此时照镜，更惊觉青春易逝。“颜索寞”，明显易见；“鬓凋残”细微难察，用“渐觉”一语，十分确当写出她愈来愈苦这一心理状态。

颈联中“泪眼”代指诗人的肖像，“愁肠”指心灵的痛苦。一“易”一“难”，互为映衬。这里用欲抑先扬的手法，在矛盾对比中，刻画怀念丈夫的深情。汤显祖《牡丹亭》第十四出杜丽娘自画肖像时说过两句话：“三分春色描将易，一段伤心写出难。”当是脱胎于此。

尾联点出写真寄外的目的。诗人辞恳意切地叮嘱丈夫：“想你大概把我完全忘光了吧，送上这张画，让你时时看看我。”“恐”，猜想，是诗人估量丈夫时的心理状态。一“恐”一“浑”，准确地描绘出自己微妙的感情活动。本来，仆人回家取琴书等物时，诗人察觉丈夫已有“别依丝萝”、把糟糠之情全“忘却”的意向。但她在诗中却避免了作正面的肯定，而用了估量、猜测的口吻，这就不致伤害丈夫的自尊心，而且给他留下回心转意的余地。一“恐”字，把诗人既疑虑又体谅丈夫的感情，委婉曲折地吐露出来，可谓用心良苦。末句，直陈胸臆，正面规劝丈夫：“时展画图看”，遥应首句，语短情长。

此诗对人物的神态动作描写和心理活动的刻画是很出色的。它也从侧面透露出封建时代妇女的不幸和痛苦。全诗情感表达真挚，有很强烈的艺术感染力。据记载，南楚材看了这首诗后，回心转意，辞掉了颍地长官的那桩婚事。

参考资料：

1、邓光礼等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1318-1319

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