登舻美清夜

飘飘江风起，萧飒海树秋。
登舻美清夜，挂席移轻舟。
月随碧山转，水合青天流。
杳如星河上，但觉云林幽。
归路方浩浩，徂川去悠悠。
徒悲蕙草歇，复听菱歌愁。
岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。
怀君不可见，望远增离忧。

月夜江行寄崔员外宗之拼音解读：

piāo 飘 piāo 飘 jiāng 江 fēng 风 qǐ 起 ， ，

xiāo 萧 sà 飒 hǎi 海 shù 树 qiū 秋 。 。

dēng 登 lú 舻 měi 美 qīng 清 yè 夜 ， ，

guà 挂 xí 席 yí 移 qīng 轻 zhōu 舟 。 。

yuè 月 suí 随 bì 碧 shān 山 zhuǎn 转 ， ，

shuǐ 水 hé 合 qīng 青 tiān 天 liú 流 。 。

yǎo 杳 rú 如 xīng 星 hé 河 shàng 上 ， ，

dàn 但 jiào 觉 yún 云 lín 林 yōu 幽 。 。

guī 归 lù 路 fāng 方 hào 浩 hào 浩 ， ，

cú 徂 chuān 川 qù 去 yōu 悠 yōu 悠 。 。

tú 徒 bēi 悲 huì 蕙 cǎo 草 xiē 歇 ， ，

fù 复 tīng 听 líng 菱 gē 歌 chóu 愁 。 。

àn 岸 qǔ 曲 mí 迷 hòu 后 pǔ 浦 ， ，

shā 沙 míng 明 kàn 瞰 qián 前 zhōu 洲 。 。

huái 怀 jūn 君 bú 不 kě 可 jiàn 见 ， ，

wàng 望 yuǎn 远 zēng 增 lí 离 yōu 忧 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

飘飘江风起，萧飒海树秋。
凛冽的江风飘摇而起，吹得江边高树秋声萧瑟。

登舻美清夜，挂席移轻舟。
登上船头只觉清夜景色佳美，扬帆起航小舟前进。

月随碧山转，水合青天流。
舟上只见月儿随着碧山回转，水与青天相合而流。

杳如星河上，但觉云林幽。
晃晃悠悠仿佛行往遥远的星河，只觉得云压树林幽暗一片。

归路方浩浩，徂川去悠悠。
眺望归路水流浩荡，眺望前程逝水滔滔。

徒悲蕙草歇，复听菱歌愁。
徒然悲伤蕙草衰歇，又听那采菱之歌满含哀怨。

岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。
曲折的江岸掩迷了后边的渡口，明亮的沙滩看见前边的小洲。

怀君不可见，望远增离忧。
思念您啊又不可相见，眺望远方徒然增加离别的情怀。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：404

2、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：497-598

飘飘江风起，萧飒(sà)海树秋。
飘飘：一作“飘摇”。萧飒：稀疏，凄凉。

登舻(lú)美清夜，挂席移轻舟。
舻：船前头刺棹处。挂席：扬帆。

月随碧山转，水合青天流。
碧山：青山。

杳(yǎo)如星河上，但觉云林幽。
星河：银河。

归路方浩浩，徂川去悠悠。

徒悲蕙(huì)草歇，复听菱歌愁。
蕙草：香草名。又名熏草、零陵香。菱歌：采菱之歌。

岸曲迷后浦，沙明瞰(kàn)前洲。
瞰：俯视。

怀君不可见，望远增离忧。
离忧：即“罹忧”，遭忧之意。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：404

2、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：497-598

“飘摇江风起，萧飒海树秋。登舻美清夜，挂席移轻舟。”江风飘飘，海树萧萧，时值清秋。诗人登上舟船，扬起帆席，在江面上轻轻移动，明月挂空，气爽天高，一个多么美好的月夜！曹植《公宴诗》云：“清夜游西园，飞盖相追随。”“清夜”，不仅是宜人之夜，而且还是适合于游乐之夜。谢灵运《游赤石进帆海》云：“扬帆采石华，挂席拾海月。”联系谢诗，此诗的“挂席”又多么充满诗情画意。“月随碧山转，水合青天流。”舟行，则月似随舟而行；舟随碧山转，月也似随碧山而转，有“月行却与人相随”（《把酒问月》）之意。游兴正浓，故觉明月处处时时解人意，时时处处自来亲人；月色空明，水面开阔，故觉水天相连，水接天流。山色之“碧”，天色之“青”，正显出月色之明。诗中并未明写诗人的兴致，而兴致自见。“杳如星河上，但觉云林幽。”水色澄空，星河倒影，恍恍惚惚，仿佛已离开人间，在杳杳渺渺的星河上行舟。晋王羲之《镜湖》诗云：“山阴路上行，如坐镜中游。”南朝陈释惠标有《咏水》诗云：“舟如空里泛，人似镜中行。”李白《清溪行》亦云：“人行明镜中，鸟度屏风里。”都把至清的水比喻为镜，用的是明喻；此诗暗示江清如镜，因为天上的星河都映于水中，而且进一层说舟是在星河间行，写得更神奇，更有情趣。因为有天上星河行的感觉，因此所见云林也就有如天界之物，格外幽渺。

“云林幽”以上的六句叙写“月夜江行”。“归路方浩浩，徂川去悠悠”两句过渡。上文写清夜曰“美”，写舟移曰“轻”，写月行曰“随”，写山曰“碧”，写天曰“青”，良辰美景，足见诗人心境的恬适。然而，回顾来途则归路浩浩，瞻望前路则见徂川悠悠，心中不觉升起一缕淡淡的哀绪。“浩浩”、“悠悠”，仍然是眼前之景，但景中已不露声色地注入作者的情感。接着，引出“徒悲”，听歌愁，引出怀宗之，增离忧，情绪直转而下，用笔自然，不露凿痕。“蕙草歇”，回应“海树秋”；“蕙草”，一种香草，《楚辞》常用来比喻贤人。“徒悲蕙草歇”，有所思美人不可见之意。秋日怀人，情调凄楚。此时，又有菱歌泛夜，莲娃无忧无虑地唱着欢快的歌，无形中反而增添了诗人的哀愁。“岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。”又是两句景语。河岸曲折，后浦迷不可觅；沙头明亮，前洲清楚可见。“后浦”、“前洲”暗应“归路”、“徂川”。归路凄迷，不知何时才能再同友人聚首；徂川汩汩，逝者如斯，不知来日还有几多。往日携手同游的一幕幕似又映现在眼前。《忆崔宗之游南阳遗吾孔子琴抚之潸然感旧》有“忆与崔宗之，白水弄奇月”的描写，可见他们曾月下出游，眼前明月依旧，而两情异地，不能相聚，不禁叫人伤怀。“怀君不可见，望远增离忧。”本来，望远是望冀见到君面，但君既“远”，望又不能及之。既不能及之，望而反增忧愁。结二句，落在题面“寄崔”。

月朗气清，江风猎猎，如此良夜，诗人登舻江行，怡然自得。面对江风明月，不觉触发怀念好友崔宗之之情。宗之和自己一样，有着白眼看鸡虫的傲岸个性，和自己一样能“吟诗作赋北窗里”，和自己一样“会须一饮三百杯”，月夜江行，无此良朋，不禁增忧。前半写景，景色清雅，优美如画，最初出游本无所谓忧。“归路”、“徂川”两句，触景生情，情绪陡转，或正面写蕙草歇，或反面听菱歌怨，愈写愈悲，愈写愈愁，结二句直吐对宗之的一片深情。用笔有如行云流水，当行则行，当止则戛然而止。

参考资料：

1、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：497-598

背诵

飘飘江风起，萧飒海树秋。<br><span style="color:#FF0000;"><b>登舻美清夜</b></span>，挂席移轻舟。<br>月随碧山转，水合青天流。<br>杳如星河上，但觉云林幽。<br>归路方浩浩，徂川去悠悠。<br>徒悲蕙草歇，复听菱歌愁。<br>岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。<br>怀君不可见，望远增离忧。《登舻美清夜》 http://www.gushiwenwang.com.cn/sentence/266422.html

相关翻译

相关赏析

作者介绍

李白 李白（701─762），字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃省天水县附近）。先世于隋末流徙中亚。李白即生于中亚的碎叶城（今吉尔吉斯斯坦境内）。五岁时随其父迁居绵州彰明县（今四川省江油县）的青莲乡。早年在蜀中就学漫游。青年时期，开始漫游全国各地。天宝初，因道士吴筠的推荐，应诏赴长安，供奉翰林，受到唐玄宗李隆基的特殊礼遇。但因权贵不容，不久即遭谗去职，长期游…详情