沙边微雨

出自宋朝刘将孙的《踏莎行·闲游》

水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。
血染红笺，泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来，梦中不识从何去。

shuǐ 水 jì 际 qīng 轻 yān 烟，，

shā 沙 biān 边 wēi 微 yǔ 雨。。

hé 荷 huā 花 fāng 芳 cǎo 草 chuí 垂 yáng 杨 dù 渡。。

duō 多 qíng 情 yí 移 xǐ 徙 hū 忽 chéng 成 chóu 愁，，

yī 依 xī 稀 qià 恰 shì 是 xī 西 hú 湖 lù 路。。

xuè 血 rǎn 染 hóng 红 jiān 笺，，

lèi 泪 tí 题 jǐn 锦 jù 句。。

xī 西 hú 湖 qǐ 岂 yì 忆 xiàng 相 sī 思 kǔ 苦。。

zhī 只 yīng 应 yōu 幽 mèng 梦 jiě 解 zhòng 重 lái 来，，

mèng 梦 zhōng 中 bú 不 shí 识 cóng 从 hé 何 qù 去。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

词的起首三句，由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词，没有动词；让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。

“多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路”两句，如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”，至此顿生枨触，优游之情马上化成一腔悲恨。

这一转变也是有条件的：其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征；其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时，面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。

过片三句，是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题，全是伤心之语，可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安，却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。

结尾二句，前后呼应，感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖，然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻，同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢？词人唯有托诸梦境。

“只应幽梦解重来”是推想之辞，然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句，又推进一层，意谓西湖只有在梦中才能重到，可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖，怕见西湖的矛盾心理，在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来，给人以回味的余地。

参考资料：

1、夏承焘．宋词鉴赏辞典：上海辞书出版社，2003年8月1日．

背诵

刘将孙（1257—？）字尚友，庐陵（今江西吉安）人，刘辰翁之子。尝为延平教官、临江书院山长。事迹见《新元史。刘辰翁传》。有《养吾斋集》四十卷，久佚。《四库总目提要》云：“将孙以文名于宋末，濡染家学，颇习父风，故当时有小须之目。”《彊村丛书》辑有《养吾斋诗馀》一卷。…详情

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