福善竟成虚

争路忽摧车，沈钩未得鱼。
结交唯我少，丧旧自君初。
谏草文难似，围棋智不如。
仲宣新有赋，叔夜近无书。
地闭滕公宅，山荒谢客庐。
歼良从此恨，福善竟成虚。
酿酒多同醉，烹鸡或取馀。
阮咸虽永别，岂共仲容疏。

哭张南史因寄南史侄叔宗拼音解读：

zhēng 争 lù 路 hū 忽 cuī 摧 chē 车 ， ，

shěn 沈 gōu 钩 wèi 未 dé 得 yú 鱼 。 。

jié 结 jiāo 交 wéi 唯 wǒ 我 shǎo 少 ， ，

sàng 丧 jiù 旧 zì 自 jūn 君 chū 初 。 。

jiàn 谏 cǎo 草 wén 文 nán 难 sì 似 ， ，

wéi 围 qí 棋 zhì 智 bú 不 rú 如 。 。

zhòng 仲 xuān 宣 xīn 新 yǒu 有 fù 赋 ， ，

shū 叔 yè 夜 jìn 近 wú 无 shū 书 。 。

dì 地 bì 闭 téng 滕 gōng 公 zhái 宅 ， ，

shān 山 huāng 荒 xiè 谢 kè 客 lú 庐 。 。

jiān 歼 liáng 良 cóng 从 cǐ 此 hèn 恨 ， ，

fú 福 shàn 善 jìng 竟 chéng 成 xū 虚 。 。

niàng 酿 jiǔ 酒 duō 多 tóng 同 zuì 醉 ， ，

pēng 烹 jī 鸡 huò 或 qǔ 取 yú 馀 。 。

ruǎn 阮 xián 咸 suī 虽 yǒng 永 bié 别 ， ，

qǐ 岂 gòng 共 zhòng 仲 róng 容 shū 疏 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

这首诗表达了作者的感叹和悲哀之情。他描述了生活中遭遇的困难和不如意，包括车路被毁、钓鱼无功、交友渐少、失去了旧友和新文化的涵养、家宅荒废、心灵受到伤害等等。作者认为他的才智已经不能与谏草和围棋相比，同时也感到自己与一些好友之间的缘分已经疏远或者结束了。虽然作者会在杯中留下酒或者烹制剩余的食物，但是他难以释怀的内心情感和对命运的抱怨仍在持续。最后，作者提到了阮咸和仲容两位朋友，虽然他们永别，但是他们之间的真挚友谊却是无法比拟的。整首诗暗示了人生的苦难和无常，并且强调了深厚的友谊和珍视有限的时间的重要性。

背诵

争路忽摧车，沈钩未得鱼。<br>结交唯我少，丧旧自君初。<br>谏草文难似，围棋智不如。<br>仲宣新有赋，叔夜近无书。<br>地闭滕公宅，山荒谢客庐。<br>歼良从此恨，<span style="color:#FF0000;"><b>福善竟成虚</b></span>。<br>酿酒多同醉，烹鸡或取馀。<br>阮咸虽永别，岂共仲容疏。<br>《福善竟成虚》 http://www.gushiwenwang.com.cn/sentence/1495107.html

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哭张南史因寄南史侄叔宗赏析

这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。　　上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷蒙意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。　　全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。…展开

这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。　　上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷蒙意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。　　全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。折叠

哭张南史因寄南史侄叔宗诗意赏析

这首诗表达了作者的感叹和悲哀之情。他描述了生活中遭遇的困难和不如意，包括车路被毁、钓鱼无功、交友渐少、失去了旧友和新文化…展开

这首诗表达了作者的感叹和悲哀之情。他描述了生活中遭遇的困难和不如意，包括车路被毁、钓鱼无功、交友渐少、失去了旧友和新文化的涵养、家宅荒废、心灵受到伤害等等。作者认为他的才智已经不能与谏草和围棋相比，同时也感到自己与一些好友之间的缘分已经疏远或者结束了。虽然作者会在杯中留下酒或者烹制剩余的食物，但是他难以释怀的内心情感和对命运的抱怨仍在持续。最后，作者提到了阮咸和仲容两位朋友，虽然他们永别，但是他们之间的真挚友谊却是无法比拟的。整首诗暗示了人生的苦难和无常，并且强调了深厚的友谊和珍视有限的时间的重要性。折叠

作者介绍

李端 李端(约743-782?)，字正已，赵州(今河北赵县)人。少居庐山，师诗僧皎然。大历五年进士。曾任秘书省校书郎、杭州司马。晚年辞官隐居湖南衡山，自号衡岳幽人。今存《李端诗集》三卷。其诗多为应酬之作，多表现消极避世思想，个别作品对社会现实亦有所反映，一些写闺情的诗也清婉可诵，其风格与司空曙相似。李端是大历十才子之一，在“十才子”中年辈较轻，但诗才卓越，是“才子中的才子…详情