笛弄晚风三四声

出自唐朝吕岩的《牧童》

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

cǎo 草 pù 铺 héng 横 yě 野 liù 六 qī 七 lǐ 里，，

dí 笛 nòng 弄 wǎn 晚 fēng 风 sān 三 sì 四 shēng 声。。

guī 归 lái 来 bǎo 饱 fàn 饭 huáng 黄 hūn 昏 hòu 后，，

bú 不 tuō 脱 suō 蓑 yī 衣 wò 卧 yuè 月 míng 明。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
青草像被谁铺开在地上一样，方圆六七里都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
牧童回来吃饱了饭，已是黄昏之后了，他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。

参考资料：

1、聂鑫森著．成语·百物：辽宁人民出版社，2011.05：第166页

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
铺：铺开。横野：辽阔的原野。弄：逗弄，玩弄。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑(suō)衣卧月明。
饱饭：吃饱了饭。蓑衣：用草或棕毛编织成的，披在身上的防雨用具，用来遮风挡雨。卧月明：躺着观看明亮的月亮。

参考资料：

1、聂鑫森著．成语·百物：辽宁人民出版社，2011.05：第166页

这首诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。

“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。

“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。

“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。

“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。

《牧童》一诗，不仅让读者感到了“日出而作，日落而息”的生活的安然与恬静，也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊，自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求，对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场，回归田园，过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中，牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路，而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。

参考资料：

1、王伟萍．中国古代诗人的牧童情结[J]．南都学坛，2012，32（4）：第43-47页.

2、李文菊编著．小学古诗词鉴赏全典：湖北长江出版集团崇文书局，2010.03：第114页

3、关滢朱炯远张家鹏王文衢主编．唐诗宋词分类描写辞典：辽宁人民出版社，1989年03月第1版：第167页

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