小桃红·胖妓

小桃红·胖妓原文：

夜深交颈效鸳鸯，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。

小桃红·胖妓拼音解读：

yè 夜 shēn 深 jiāo 交 jǐng 颈 xiào 效 yuān 鸳 yāng 鸯 ， ，

jǐn 锦 bèi 被 fān 翻 hóng 红 làng 浪 。 。

yǔ 雨 xiē 歇 yún 云 shōu 收 nà 那 qíng 情 kuàng 况 ， ，

nán 难 dāng 当 ， ，

yī 一 fān 翻 fān 翻 zài 在 rén 人 shēn 身 shàng 上 。 。

ruò 偌 zhǎng 长 ruò 偌 dà 大 ， ，

ruò 偌 cū 粗 ruò 偌 pàng 胖 ， ，

yā 压 biǎn 扁 shěn 沈 dōng 东 yáng 阳 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。

参考资料：

1、 李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页

参考资料：

1、 李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页

夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。

参考资料：

1、 李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页

参考资料：

1、 李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页

夜深交颈效鸳鸯，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。

　　这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元朝谐谑性散曲的两大要素。

　　中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元朝的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

参考资料：

1、 李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，215.1：第16页

参考资料：

1、 李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页

背诵

夜深交颈效鸳鸯，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。 《小桃红·胖妓》 https://www.gushiwenwang.com.cn/poetry/627749678.html

写人，女子，

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小桃红·胖妓诗意赏析

这首诗描绘了一对鸳鸯在夜深时相互交颈，像是在翻滚的锦被上，而此时雨已停，云也收敛了。最后作者用形容一个人体型偌大偌粗，竟…展开

这首诗描绘了一对鸳鸯在夜深时相互交颈，像是在翻滚的锦被上，而此时雨已停，云也收敛了。最后作者用形容一个人体型偌大偌粗，竟被压扁在锦被上，来表现此时情景的激烈和紧张。整首诗通过生动的比喻和形象描绘，表达了强烈的情感和感受。折叠

作者介绍

王和卿 王和卿， 元朝散曲家。大名(今属河北省)人，生卒年字号不详。《录鬼簿》列为"前辈名公"，但各本称呼不同，天一阁本称为"王和卿学士"，孟称舜本却称他为"散人"。他与关汉卿是同时代人,而又比关汉卿早卒。陶宗仪《南村辍耕录》曾记载他与关汉卿互相讥谑的情况，并且说他"滑稽佻达，传播四方。与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。关虽极意还答，终不能胜。中统初，燕市有一蝴蝶，其大…详情