南歌子·驿路侵斜月

南歌子·驿路侵斜月原文：

驿路侵斜月，溪桥度晓霜。
短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳。
旅枕元无梦，寒更每自长。
只言江左好风光。
不道中原归思、转凄凉。

南歌子·驿路侵斜月拼音解读：

yì 驿 lù 路 qīn 侵 xié 斜 yuè 月 ， ，

xī 溪 qiáo 桥 dù 度 xiǎo 晓 shuāng 霜 。 。

duǎn 短 lí 篱 cán 残 jú 菊 yī 一 zhī 枝 huáng 黄 。 。

zhèng 正 shì 是 luàn 乱 shān 山 shēn 深 chù 处 、 、 guò 过 zhòng 重 yáng 阳 。 。

lǚ 旅 zhěn 枕 yuán 元 wú 无 mèng 梦 ， ，

hán 寒 gèng 更 měi 每 zì 自 zhǎng 长 。 。

zhī 只 yán 言 jiāng 江 zuǒ 左 hǎo 好 fēng 风 guāng 光 。 。

bú 不 dào 道 zhōng 中 yuán 原 guī 归 sī 思 、 、 zhuǎn 转 qī 凄 liáng 凉 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

这首诗意境幽美，描绘了一个人在旅途中的感受。每一句都有着独特的含义。 第一句“驿路侵斜月，溪桥度晓霜”，形容夜晚的驿路上，月光斜洒，映照在驿道上，溪水中飘散着清晨的霜气，给人一种寂静和清新的感觉。 第二句“短篱残菊一枝黄”，描绘了秋天景色下的场景，简单而凄美。短篱中仅剩一株黄色的菊花，是整个秋天中最后一个孤独的存在。 第三句“正是乱山深处、过重阳”，说的是节令，正值重阳佳节，行走在深山中，可以享受到秋天的壮丽和神秘。 第四句“旅枕元无梦，寒更每自长”，表现出旅客的疲惫和寂寞。因为太过劳累，导致他已经失去了做梦的能力，同时，难熬的夜晚又让他感到时间变得异常漫长。 第五句“只言江左好风光”，赞美了江南地区的优美景色，以及那里独特的气息和风光。 第六句“不道中原归思、转凄凉”，表现出旅客对家乡的思念和渴望，同时也揭示了他身处异地的孤独和寂静。

背诵

驿路侵斜月，溪桥度晓霜。<br>短篱残菊一枝黄。<br>正是乱山深处、过重阳。<br>旅枕元无梦，寒更每自长。<br>只言江左好风光。<br>不道中原归思、转凄凉。<br>《南歌子·驿路侵斜月》 https://www.gushiwenwang.com.cn/poetry/627389222.html

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南歌子·驿路侵斜月赏析

这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。词人作此词时不但有一个时令背景（重阳佳节），而且有一个特殊的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流落江南）。正是这个特殊的历史背景，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点。　　上片为旅途即景。开头两句，写早行时沿途的风景。天上还挂着斜月，就动身上路了。驿路上映照着斜月的寒光溪桥上尚凝结着一层晓霜。两句中写词人自己动作的词只一“度”字，但第一句写斜月映路，实际上已经暗含人的早行。两句意境接近温庭筠句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境，但温诗前面直接点出“客行悲故乡”，吕词则情含景中，只于“驿路”、“晓霜”中稍透羁旅之意。此外“晓霜”兼点时令，为的是下面提出“残菊”不突然。　　“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。”这两句说的是路旁农舍外词人看到矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。看到此景，词人想起当天是应该饮酒赏菊的重阳佳节，又感慨到这年这节日，竟乱山深处的旅途中度过了。上句是旅途所见，下句是由此触发的联想与感慨。佳节思亲怀乡，是人之常情，更何况对于有家难归（吕本中是寿州人）的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。但词人这里并未点破这种痛苦，只是用“乱山深处过重阳”一语轻轻带过，留待下片集中抒发感慨。两句由残菊联想到重阳，又由重阳想到眼前的处境和沦亡的故乡。词人思绪曲折感慨万千，而出语却自然爽利。　　“旅枕元无梦，寒更每自长。”下片的头两句，由早行所见所感想到夜间他乡客宿情景。旅途中住宿，词人因为心事重重，老是睡不着觉，所以说“元无梦”；正因为深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫长，所以说“寒更每自长”。句中着一“每”字，可见这种情形已非一日，而是羁旅中常有的。“元”、“每”二字，着意而不着力，言外更令人凄然。　　一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有这种难掩的寂寞和忧伤，但词人之所以有此感，却是另有一番滋味心头。“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。江左风光，历来为生长北方的文人墨客所向往。词人此时身在江东了，却并未感到喜悦。原因是中原被占、故乡难归，寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪也更加深沉了。两句用“只言”虚提，以“不道”与“转”反接，抑扬顿挫之间，正蕴含无穷忧伤时事的感叹。词写到这里，感情达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅之作不同的特点也自然流露出来了。　　这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程。词人结合特定的景物、时令、旅途状况，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思，这样抒情便显得很自然。词的感情基调虽比较凄凉伤感，但格调却清新流畅。这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感。…展开

这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。词人作此词时不但有一个时令背景（重阳佳节），而且有一个特殊的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流落江南）。正是这个特殊的历史背景，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点。　　上片为旅途即景。开头两句，写早行时沿途的风景。天上还挂着斜月，就动身上路了。驿路上映照着斜月的寒光溪桥上尚凝结着一层晓霜。两句中写词人自己动作的词只一“度”字，但第一句写斜月映路，实际上已经暗含人的早行。两句意境接近温庭筠句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境，但温诗前面直接点出“客行悲故乡”，吕词则情含景中，只于“驿路”、“晓霜”中稍透羁旅之意。此外“晓霜”兼点时令，为的是下面提出“残菊”不突然。　　“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。”这两句说的是路旁农舍外词人看到矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。看到此景，词人想起当天是应该饮酒赏菊的重阳佳节，又感慨到这年这节日，竟乱山深处的旅途中度过了。上句是旅途所见，下句是由此触发的联想与感慨。佳节思亲怀乡，是人之常情，更何况对于有家难归（吕本中是寿州人）的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。但词人这里并未点破这种痛苦，只是用“乱山深处过重阳”一语轻轻带过，留待下片集中抒发感慨。两句由残菊联想到重阳，又由重阳想到眼前的处境和沦亡的故乡。词人思绪曲折感慨万千，而出语却自然爽利。　　“旅枕元无梦，寒更每自长。”下片的头两句，由早行所见所感想到夜间他乡客宿情景。旅途中住宿，词人因为心事重重，老是睡不着觉，所以说“元无梦”；正因为深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫长，所以说“寒更每自长”。句中着一“每”字，可见这种情形已非一日，而是羁旅中常有的。“元”、“每”二字，着意而不着力，言外更令人凄然。　　一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有这种难掩的寂寞和忧伤，但词人之所以有此感，却是另有一番滋味心头。“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。江左风光，历来为生长北方的文人墨客所向往。词人此时身在江东了，却并未感到喜悦。原因是中原被占、故乡难归，寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪也更加深沉了。两句用“只言”虚提，以“不道”与“转”反接，抑扬顿挫之间，正蕴含无穷忧伤时事的感叹。词写到这里，感情达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅之作不同的特点也自然流露出来了。　　这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程。词人结合特定的景物、时令、旅途状况，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思，这样抒情便显得很自然。词的感情基调虽比较凄凉伤感，但格调却清新流畅。这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感。折叠

南歌子·驿路侵斜月诗意赏析

这首诗意境幽美，描绘了一个人在旅途中的感受。每一句都有着独特的含义。 第一句“驿路侵斜月，溪桥度晓霜”，形容夜晚的驿路…展开

这首诗意境幽美，描绘了一个人在旅途中的感受。每一句都有着独特的含义。 第一句“驿路侵斜月，溪桥度晓霜”，形容夜晚的驿路上，月光斜洒，映照在驿道上，溪水中飘散着清晨的霜气，给人一种寂静和清新的感觉。 第二句“短篱残菊一枝黄”，描绘了秋天景色下的场景，简单而凄美。短篱中仅剩一株黄色的菊花，是整个秋天中最后一个孤独的存在。 第三句“正是乱山深处、过重阳”，说的是节令，正值重阳佳节，行走在深山中，可以享受到秋天的壮丽和神秘。 第四句“旅枕元无梦，寒更每自长”，表现出旅客的疲惫和寂寞。因为太过劳累，导致他已经失去了做梦的能力，同时，难熬的夜晚又让他感到时间变得异常漫长。 第五句“只言江左好风光”，赞美了江南地区的优美景色，以及那里独特的气息和风光。 第六句“不道中原归思、转凄凉”，表现出旅客对家乡的思念和渴望，同时也揭示了他身处异地的孤独和寂静。折叠

作者介绍

吕本中 吕本中（1084- 1145），字居仁，世称东莱先生，寿州人，诗人，词人，道学家. 诗属江西派.著有<<春秋集解>>，<<紫微诗话>>，<<东莱先生诗集>> 等. 词不传，今人赵万里<<校辑宋金元人词>> 辑有<<紫微词>>，<<全宋词>> 据之录词二十七首.吕本中诗数量较大，约一千二百七十首。…详情