疏影·梅影

作者：张炎朝代：宋朝

疏影·梅影原文：: 黄昏片月。
似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。
窥镜蛾眉淡抹。
为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
疏影·梅影拼音解读：: huáng 黄 hūn 昏 piàn 片 yuè 月。。

sì 似 suì 碎 yīn 阴 mǎn 满 dì 地，，

hái 还 gèng 更 qīng 清 jué 绝。。

zhī 枝 běi 北 zhī 枝 nán 南，，

yí 疑 yǒu 有 yí 疑 wú 无，，

jǐ 几 dù 度 bèi 背 dēng 灯 nán 难 shé 折。。

yī 依 xī 稀 qiàn 倩 nǚ 女 lí 离 hún 魂 chù 处，，

huǎn 缓 bù 步 chū 出、、 qián 前 cūn 村 shí 时 jiē 节。。

kàn 看 yè 夜 shēn 深、、 zhú 竹 wài 外 héng 横 xié 斜，，

yīng 应 dù 妒 guò 过 yún 云 míng 明 miè 灭。。

kuī 窥 jìng 镜 é 蛾 méi 眉 dàn 淡 mò 抹。。

wéi 为 róng 容 bú 不 zài 在 mào 貌，，

dú 独 bào 抱 gū 孤 jié 洁。。

mò 莫 shì 是 huā 花 guāng 光，，

miáo 描 qǔ 取 chūn 春 hén 痕，，

bú 不 pà 怕 lì 丽 qiáo 谯 chuī 吹 chè 彻。。

hái 还 jīng 惊 hǎi 海 shàng 上 rán 然 xī 犀 qù 去，，

zhào 照 shuǐ 水 dǐ 底、、 shān 珊 hú 瑚 rú 如 huó 活。。

zuò 做 nòng 弄 dé 得、、 jiǔ 酒 xǐng 醒 tiān 天 hán 寒，，

kōng 空 duì 对 yī 一 tíng 庭 xiāng 香 xuě 雪。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。; 这首诗描述了一个黄昏时分的景象，月亮微弱地照在地面上，像碎片一样散布在地面上。枝头上有些东西，或者是树叶或者是其他东西，使人疑惑不定，很难看清楚。在这样的氛围中，一个美丽的女子从前面的村庄中缓步走来，她的容貌虽然不是最重要的，但她却非常孤洁纯净，走在竹林之外，让人感到妒忌。作者还窥视镜子里淡淡的眉毛，认为美丽并不仅仅在容貌上，而是在于内心的孤高和独立。他甚至联想到海中生物，珊瑚闪耀着活力，并暗示自己在酒醒后，面对天寒孤寂的冬夜，也能保持自己的宁静和清新。整首诗充满了对孤独、纯粹、高尚和美好的渴望，表达了作者追求精神美好的情感和人生态度。; 背诵

相关赏析

疏影·梅影赏析

梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜，以格高，即说于此。古今词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。　　上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影”，“缥缈影”，“竹外影”，“淡洁影”，“贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，惟妙惟肖。初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。　　词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。　　次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸。“背灯”是指离开灯光。作者用“几度”，“疑有疑无”，“背灯难折”，了了几笔，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。　　第三笔，“依稀倩女”几句，写“缥纱影”。“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎，两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出，影从梅中来，其比喻之巧妙，令人叹服。一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化，使人神往。　　第四笔，“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”。“竹外”出自苏轼《和秦太虚梅花》有“竹外一枝斜更好”的诗句，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好，衬托梅的高洁。　　第五笔，词的下片，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅，竹外之梅，而写镜中之梅。在词人眼里，镜中更显梅的清绝圣洁。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个“窥”字，立刻使人一种美人临窗，飘然欲入的美感。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉。“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌，教妾若为容”句意。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句，柳貌而扬神，道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求。这句话是全词的主旨所在，词人不平的遭遇，内心的愤懑，对美的追求，种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中，使人回味。　　第六笔，“莫是花光”三句，写“贞固影”。花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老，与苏轼、黄庭坚同时，黄曾诗言“雅闻花光能画梅，更乞一枝洗烦恼”，可见其画笔之神。“莫是花光”以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗？“丽谯”指城门上的城楼。“不怕丽谯吹彻”，写出梅超俗脱凡，贞而不堕，孤洁长存，即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨，其铁骨幽香，不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意，熟悉张炎的读者都会不言自明。　　第七笔，“还惊海上”三句是“写玲珑影”。“燃犀”出自《晋书。温峤传》，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚，言其玲珑晶莹，活灵活现。其实用意在以尽珊瑚之美，目的在于表现梅影形象之美。　　全词以那么多的篇幅，七笔连环，描写梅影。把“影”写活，呼之欲出。然而词的末句，笔锋一转，原来是酒醒天空，空对一庭香雪，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟：原来一切美好的境界，却因为“酒”在做怪，醉眼看世界，似梦似幻还似真！“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮，日暮于林间酒肆旁，见一美人淡装素服出迎，与语，芳香袭人。因与扣酒家共饮。雄醉寝，及至酒醒，始知身在梅花树下，美人已去，雄惆怅不已，才知是遇上了梅花神（《龙城录》）。全词用典颇多，而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗？怎样才能写好“梅影”，这首词给了读者太多的启示。…展开

疏影·梅影注释

【倩女离魂】据《太平广记》卷三五八引唐陈玄祐《离魂记》载：清河张镒曾欲以幼女倩娘许配外甥王宙，后又悔约别许他人，至倩娘抑郁成病。一日，王庙乘船离去，夜半时倩娘忽至，遂相偕赴蜀。居五年，生二子。后同归宁，镒大惊，以其女病卧闺中未尝外出。病女得讯出迎，与宙妻合为一体。镒乃知出奔之女即倩娘精魂所化。后遂用为典故。宋张炎《疏影·梅影》词：“依稀倩女离魂处，缓步出前村时节。”《红楼梦》第三七回：“自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。”金有《倩女离魂》诸宫调，元郑光祖有《迷青琐倩女离魂》杂剧，即据《离魂记》本事敷演而成。…展开

疏影·梅影诗意赏析

这首诗描述了一个黄昏时分的景象，月亮微弱地照在地面上，像碎片一样散布在地面上。枝头上有些东西，或者是树叶或者是其他东西，…展开

这首诗描述了一个黄昏时分的景象，月亮微弱地照在地面上，像碎片一样散布在地面上。枝头上有些东西，或者是树叶或者是其他东西，使人疑惑不定，很难看清楚。在这样的氛围中，一个美丽的女子从前面的村庄中缓步走来，她的容貌虽然不是最重要的，但她却非常孤洁纯净，走在竹林之外，让人感到妒忌。作者还窥视镜子里淡淡的眉毛，认为美丽并不仅仅在容貌上，而是在于内心的孤高和独立。他甚至联想到海中生物，珊瑚闪耀着活力，并暗示自己在酒醒后，面对天寒孤寂的冬夜，也能保持自己的宁静和清新。整首诗充满了对孤独、纯粹、高尚和美好的渴望，表达了作者追求精神美好的情感和人生态度。折叠

作者介绍

张炎

张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要…详情

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